師恩釗《春山系列》作品所展示的卻是與古人完全不同的視野和胸襟。他是站在自然的峰巔，體味宇宙的滄桑、歷史的興衰與人生的大甘大苦，真情地把春天的美好，展現給一個充滿希望的民族;他是處于國富民強的繁盛時代，被一股強勁的情感、情緒所驅動，體驗到由某種時代精神的蒸騰而產生的浩瀚與博大。在他的宏篇巨帙橫向展開的構圖中，群山重重、林海莽莽、風云沉沉，構成接地連天、波瀾壯闊的宏大景觀。春雷在初動，春山在放歌，春云在激蕩，春風在呼喚，畫家以充滿激情的筆墨，組成了一部雄渾壯麗的春的交響曲，表現了氣象萬千、亙古蒼茫、幽遠深邃的北方山水的莫測與玄奧，當然內中更多的是回旋流轉生生不息的宇宙精神。畫中境象不是哪座大山的再現，也不是哪條大河的描摹，卻有著泰山的雄肆、太行的巍峨、祁連的連綿、燕山的滄桑、天山的冷峻。這種超越時空的莽然之氣，這種超越真景的大美之象，正是師恩釗《春山系列》所追求的氣貫長虹、筆搖五岳的獨特風神。

在師恩釗的視野中，客觀世界無不具有精神生命，尤其是北方山水的險崖、巨壑、林濤、云海、瀑布，無不閃現著生命的律動，流露出各異的品格與意志、氣質與精神。自然山水蘊藉著人類的靈魂與情感，面對自然，是精神世界的碰撞，是生命與生命的交融。讀師恩釗的這組作品，我們可以感受到自然世界內在的精神本質在畫家心中激起的千層波濤，自然的春山綠樹在畫家筆下放射出的巨大能量。畫家的精神與情思一直在云天和大地間涌動，山水的性情、宇宙的精神與畫家的主觀世界、人格氣度通過筆墨、色彩融為一體，不是為筆墨而筆墨，而是以筆墨宣泄感情，表述自我，呈現精神。

師恩釗《春山系列》作品是他多年對北派山水的研究并取得成功之后，在廣度與深度上的開掘，它出現在中國山水畫轉型的21世紀初期，顯然具有相當濃厚的文化重建意味。所謂文化重建，無非是為中國山水畫走向現代提供相應的新價值參照系數，以顯示古老民族在走向現代世界時全新的精神風采、思維方式及觀察世界的眼光。